不再需要过多介绍，观众可以很明确想象到《我和我的父辈》的类型，分段拼盘，大牌云集，主旋律叙事，充分调动民族自豪感。从点映效果来看，影片的观感还是不错的，悲壮的段落好哭，欢脱的部分好笑，拼盘电影虽然取巧，但也的确能带来丰富多元的观影体验。
《我和我的父辈》海报
要说和这个系列之前两部的变化也是有的，一是这次没有那么集中在“小人物”身上，四个单元的主角各有光环，“父辈”是旗帜，值得飘扬的还是得高高举起。另一个变化是，类型属性更为明显，四个导演都是在各自类型领域有所建树的演员的中坚力量，自导自演各自将经验和能量最大化发挥。
吴京的《乘风》是战争片，抗日战场上的“战狼”凶猛依旧，但也悲怆壮烈；章子怡导演的《诗》是带有女性视角关怀的剧情片，从家庭的角度，回望航天峥嵘岁月里燃烧生命照亮梦想的篇章；徐峥继续了上海弄堂里的市井喜剧，改革开放悄然发生的变化，被浓缩在一个惹人忍俊不禁的“鸭先知”身上；沈腾的部分也是笑果满满，又融入“麻花味儿”的天马行空，加入的软科幻元素让当下和未来的“父辈”来个呼应，意味深长。
作为一道“命题作文”，《我和我的父辈》用类型化的尝试为观众讲好故事的同时，通篇都在试图回到一个问题，就是那句歌词——幸福的生活从哪里来？
吴京执导的《乘风》
四个单元按照顺序，展现了中国不同时代的境遇和那个时代里人的选择。抗日战争时期，是不畏牺牲的八路军战士守卫国土，以自己的热血和生命保全百姓。也正是这样的选择，使得我们的队伍不断扩大，真正和人民连成一条心。
章子怡执导的《诗》
新中国成立后，在极致艰苦的隔壁荒滩上，中国航天取得的惊人成就同样付出巨大的代价。在事业和生命、小家和大家的选择中，他们的回答是“生命是用来燃烧的东西，而宇宙是令死亡渺小的东西”。一代代人这样的选择，造就了国力的强盛，和中国人真正挺直了腰杆的底气。
徐峥执导的《鸭先知》
改革开放到来的时候，有人选择做第一个吃螃蟹的人。春江水暖的“鸭先知”，其实在下水的那一刻，也并不知道江水实际的温度是什么。而正是一次次不服输到可以孤注一掷的勇敢创新，激活了这个民族经济上的活力，让之后的年轻人得以享受物质和经济发展的红利，过上越来越富足的生活。
沈腾执导的《少年行》
至于那个从2050年穿越回来的机器人，和当下2021年小男孩互为“爸爸”的奇妙童话，正是当下科技发展日新月异又不失人文关怀的写照。今天的每一个人都会成为未来的“父辈”，今天我辈的每一个选择也将造就未来的样子。
几个段落篇章在类型上该有的元素都集齐，吴京的战场打得惨烈，血肉横飞的一些场面放到一部真正的战争大片中也是足够震撼的。家国大义之下，一瞬间的起心动念，真的是催人泪下。章子怡把母亲和孩子，妻子和丈夫，以及身为一个女性作为她自己的选择，和这其中的那份“难”磨得令人心碎。
徐峥这次在电影里有几分肥腻的可爱，家长里短的鸡飞狗跳放在上海的巷弄里再适合不过，而且这个喜欢第一个吃螃蟹的精明商人形象，和他去年把电影直接卖上线得罪整个行业的现实形成了一种奇妙贴合的互文。而最终沈腾的章节大开脑洞之余也留下丰富的想象空间，正如科幻之于中国电影也还大有可为。
沈腾版《这个杀手不太冷》
从情绪的观感上，影片是一个从苦到乐的过程，从前面揪心得令人窒息，到最后被一个欢乐阳光的故事所舒解，恰合中国一路发展所经过的道路，从民族危亡的至暗时刻走出，经过一代又一代人的努力，有了今日的好光景。
当然，作为一部“命题作文”，每一段的主题立意，这个故事里人物想要对观众说的话，以及几个段落结尾都“子承父业”的结局，还是难免有些过于直白的说教意味。但品一品，这种说教所夹杂的“爹味儿”，也恰好再次点题。